ACTION
安江川AnjiangchuanChina年生
毕业于中国美术学院公共空间艺术系城市雕塑专业
《易经64卦图》油墨拓印
关于创作从01年接触易经开始，已十年有余。起初只是为了方便在自学时能加深记忆，经常会根据自己对卦辞和爻辞的理解随手画一些符号性的小插图，为的是在需要的时候，不用再翻开笔记和书本，只需对照这些小插图，就能联想起每一卦的大概内容，随着日积月累的扩充与修正，慢慢的也就有了想把这些小插图变成艺术作品的想法。《否》油墨拓印35cm×35cm
《家人》油墨拓印35cm×35cm
最初产生创作这个作品想法的时候还是在年，整个创作过程并不顺利，其中最耗费精力的部分也并非艺术构思，而是对周易的六十四卦和三百八十四爻自身的理解，无论是从阴阳属性上、应承关系上，还是从卦爻结构上，都需要先做一个全面的梳理，不了解内容，也就无从画起。
《剥》油墨拓印35cm×35cm
因此，几年来只要有闲暇时间，都会把精力放在对大量相关书籍的阅读和思考中，前后画了大概也有数百张的手稿，逐渐形成了一套自己对易经的解读方法和创作体系，尽管目前算是完成了《六十四卦图》，但对其中的部分画面，却未能了却心意，还是存在着很大的完善空间。
《乾》油墨拓印35cm×35cm
在创作手法上，《六十四卦图》借鉴了汉画像石的艺术形式，即围绕着同一主题安排内容，以粗犷的外形和夸张的动势，把不同时位的物象纳于一个场面之中，并强调出其最具代表性的情节和片段，简洁集中的去表达主题。
《蹇》油墨拓印35cm×35cm
在创作内容上，卦辞和爻辞里的物象是非常丰富的，因此在创作《周易六十四卦图》的过程中，无论是君臣父母夫妇子女等人物形象，还是龙虎龟鹤牛马羊狐等动物形象，都代表着卦象中每一爻的爻辞含义，其爻位顺序或从左至右，或由内及外，或自下而上，或顺逆时针…总之，在每一幅画里，都隐藏着可以去探索的秘密。
《大畜》油墨拓印35cm×35cm
希望《易经六十四卦图》是具备可读性的，每个人也都可以有各自对易经的理解，并非只有一个固定的答案，这也恰恰是我认为易经最大的魅力所在。没有正解，却处处有解。
《渐》油墨拓印35cm×35cm
易经是中国文化的源头，群经之首，是古人留给我们后人的智慧遗产，诸子百家的各派思想学说，都是对其中自己认为最有道理的部分加以深入和展开而形成，老子的《道德经》和孔子的《易传》都是对周易思想的解读。儒家注重人与人之间的关系，读到的更多是积极进取；道家注重人与自然之间的关系，读到的更多是清静无为。
《困》油墨拓印35cm×35cm
另外，易经也几乎是历代帝王将相和文人墨客都品读过的一本书，几千年来对易经的注解更是不计其数，品读易经更像是今人与古人进行的一场时空对话，证明我们都遇到过同样的麻烦，思考过同样的问题。
《夬》油墨拓印35cm×35cm
它是先贤们世世代代总结出来的生存经验，是一本能够指导人生进退的行为指南。告诉我们在“坏”的时候，该如何走出困境；在“好”的时候，又该如何继续维持。高处要有高处的“忧患意识”，低处也要有低处的“乐观精神”。
《履》油墨拓印35cm×35cm
纵观六十四卦，就像是我们都会面临到的各种人生境遇，几乎涵盖了生活的方方面面。屯卦和蒙卦讲的是“出生”和“教育”，同人卦和大有卦讲的是“合作”和“共赢”，随卦和蛊卦讲的是“顺随”和“逆改”，家人卦和睽卦讲的是“求同”和“存异”…
《遁》油墨拓印35cm×35cm
卦象告诉我们到底处于一个怎样的客观环境里，爻辞又告诉我们到底处于一个怎样的主观状态中。
《复》油墨拓印35cm×35cm
一个卦可以象征无穷大得奥妙，也可以象征无穷小的奥妙。我们的每一个念头都会成为一个卦爻结构，妙不可言，这就叫“神”。
《鼎》油墨拓印35cm×35cm
无论将来科技如何发展，社会如何进步，人和人的关系是永恒不变的，永远有同异，永远有顺逆，永远有分合，永远有悲喜…
《坎》油墨拓印35cm×35cm
简单来说，整部易经翻来覆去其实只是说了两个字，“进退”，由进退到得失，由得失再到存亡，由小而大，由近及远。做为普通人，暂且不论生死存亡，能做到“知进知退”，就已经很了不起了。
《损》油墨拓印35cm×35cm
现实中的我们，无时无刻不在面临着种种抉择，坚持还是放弃，退让还是争取，接受还是拒绝，积极主动还是顺其自然…可能每一个念头都往返在这“进退”之间。
《师》油墨拓印35cm×35cm
与进相比，“退”才是难的。“做事“以退为进”，做人“以屈求伸”，这些大多是说给“年轻人”听的；成功的人“功成身退”，平凡的人“接受平凡”，这些，又大多是说给“过来人”听的。
《无妄》油墨拓印35cm×35cm
如果说“狭路相逢勇者胜”，那面对的，更多是敌人和对手；如果说“退一步海阔天空”，那面对的，则更多是朋友和家人。
《观》油墨拓印35cm×35cm
元亨利贞，吉凶悔吝…一切皆无是非，一切皆有因果。
《涣》油墨拓印35cm×35cm
因此，在易经里，从来就没有过什么绝对的“吉凶”，更不存在什么绝对的“正解”，它不会告诉我们无路可走，只是告诉我们所面临的忧患人生。正是因为人生有这些起起落落和反反复复，我们才会真正的成长。
《谦》油墨拓印35cm×35cm
参展经历
作品《江南》宜兴.中国城市雕塑大赛，徐悲鸿奖
作品《江南》丹心·丹青”——浙江省第十二届美术作品展
论文《广告雕塑研究》“艺术与消费文化”第十五届中国雕塑论坛
作品《江南》被中国工程院程泰宁院士收藏
作品《山上湖》首届中国牡丹江镜泊小镇国际雕塑大赛，二等奖
作品《和平之举》首届中国国际和平主题雕塑设计大赛，优秀奖
01作品《苏州印象》苏州工业园区城市雕塑建设方案征集大赛，三等奖
01作品《江南》入围“青春的力量——南京·国际体育雕塑大赛”
作品《融汇方圆》首届中国.平潭国际雕塑展
作品《洞穿》入围CCTV·中央电视台雕塑大赛
作品《学婺》入围首届金华城市雕塑设计大赛
00作品《豪气云天》“杜甫杯”中国巩义城市雕塑设计大赛，优秀奖
00作品《过晋阳宫》首届山西太原古县城景观雕塑作品征集大赛，铜奖
01作品《昂头天外》入选01中国民勤第四届沙漠雕塑国际创作营
01作品《何天之衢》“南孔圣地·衢州有礼”中国·衢州公共艺术方案全球征集，优秀奖
艺术家简介
安江川，男，年生，毕业于中国美术学院公共空间艺术系城市雕塑专业
编辑editors
陈虹屹HongyiCHen
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